张艺谋者，陇西人。少时求学，值上山下乡，转而务农，复为工人，屡遭转折。邓公方秉政，重开高考，张氏习摄影，有小成，为摄影师，聘于广西。

　　张氏之年代，民生凋敝，百废待兴。斯时，张氏学有所成，挟己所长而难伸张，嗟乎生不逢时，遂发大丈夫生为人杰之叹，终辞公务员。人或谓之曰：“公务员者，铁杆黄粱也，汝何不惜乎？若吾辈求之所不得，汝竟弃若敝屣，汝何愚哉？”张氏勃然变色曰：“夫人杰者，固当趁时变化，立业兴功，或屈或伸，进退由己，安能贪生之安乐而埋没草野乎？汝勿复言，燕雀安知鸿鹄之志哉！”张氏遂远行，自绝于公务之路。

　　邓公时代，方革故而鼎新，兴利而除弊，亟需人才，而影视亦斯时之亟需。盖影视者，人所乐见乐闻，展中国之形象者无逾于此。张氏初导，即以首作动世，一鸣惊人，露其才气。众人皆谓其风格独异，不同乎既往，除陋规，革旧弊，有新突破，堪为一功。张氏由此闻名，同年《黄土地》亦得奖，世人谓其深得中华文明之精髓，亦合国人之审美。张氏既藉佳作而折桂，后复采百家之所长而成一家言，自立风格，终跻身国际名导。

　　《红高粱》者，张氏之经典，取材于莫言，而莫氏斯作另辟蹊径，美丑毕露，个中三昧，深有可思者。二人相辅，《红高粱》问世则风靡九洲，为当世之雄，亦屡问鼎欧美，争霸列强。由此，张氏之大宗师地位遂定。然遍览张氏之名作可称于世者，非此一端而已，若《大红灯笼高高挂》亦有可观，吾至今犹记昔日之盛况，邻人有一黑白电视，众人皆围而观之，小屋内无立足之地，可谓痴迷也。若《秋菊打官司》彼时亦妇孺皆知，成人常于午后谈论，吾虽未观，然亦知之。至若《活着》则甚为震撼人心，令人叹风云无常，人之渺小终不能于命运相抗矣。然是作因敏感，为国内所禁，吾观之于网络，常为感动涕零，知其大宗师之功力矣。

　　人皆言张氏为中国文艺片之最佳导演。然盛名之下，张氏有所困，其后于2000年，画风突变，所执导多为商业片，若《英雄》、《十面埋伏》等。因其有效李安之迹，不能有大突破，惟恃特效炫人耳目，故众人讥之。若此时期，其或为求变之故，或为分心所致，毁誉参半，参差不齐，可叹也。尤其《满城尽带黄金甲》、《三笑拍案惊奇》沦为下流，毁之声不绝于耳，然《千里走单骑》、《归来》亦感人至深。诚然者，盖人各有所长、各有所短，徒邯郸学步，欲废己而效人则恐失其本真为世人所笑。2008年奥运者，国之盛典，百年圆梦时。其开幕式亦由张氏执导，惊艳世界，后人不能望其项背。太极、论语、昆剧等中国元素，为其所用，若锦上添花，动人无以复加。欧美人曰“若论历届奥运会为首者，必中国之开幕式也，若他国，惟争亚季而已。”今又闻，张氏昨夜导《最忆是杭州》，迎二十国之首脑，吾观之，则又为拍案惊奇也。若张氏者亦有微瑕，昔国人或劾其超生，或斥其婚变，然儒生君以为非逾规矩、越人伦，小节有失，大节无亏，亦可矣。

　　儒生君曰：观张氏之生平，其初无异于众人，而后独超众类者，斯亦造化之功、时代之机，然其劳碌奋力亦不可埋没，须知斯世应未有不奋力而可成功者，若有则富二代之谓也，然其不在吾列之中矣。张氏之成，和天时、地利、人和、奋发之力，积而致者也，固当以为励志。吾亦深叹息机会虽多若牛毛，而惟勇者可改弦更张，自我进取，若张氏也。