1、苍苍一雨后，苕颖如云发 巴人拱手吟，耕耨不关心由来得地势，径寸有馀金 卷354_20 鶗鴂吟刘禹锡 朝阳有鸣凤，不闻千万祀鶗鴂催众芳，晨间先入耳 秋风白露晞，从是尔啼时如何上春日，唧唧满庭飞 卷354_21 观云篇刘禹锡 兴云感阴气，疾足如见机晴来意态行，有若功成归 葱茏含晚景；某，搂，朽，欧，偶，头等等 由求辙韵母是ou和iouiu同韵母的字有楼愁柔忧等，这个辙的韵母“ou”音，首先使双唇呈撮口状，加长了发音管体，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度托腔时可用“ao”的感觉，下意识移唱“ou”音，但不可过分，否则变成“遥条”韵京剧处理这个韵是很；1陋室铭山不在高，有仙则名水不在深，有龙则灵斯是陋室，惟吾德馨苔痕上阶绿，草色入帘青谈笑有鸿儒，往来无白丁可以调素琴，阅金经无丝竹之乱耳，无案牍之劳形南阳诸葛庐，西蜀子云亭孔子云“何陋之有？”2竹枝词九首·其一白帝城头春草生，白盐山下蜀江清南人上来歌一曲；左思另有一篇抒情小赋白发赋，语言朴实行文幽默感情含蓄，与三都赋完全不同它采用头发与人对话的寓言体，尖锐地抨击“靡不追荣，贵华贱枯”的社会现实诗 左思诗歌代表作品是咏史诗8首，见于文选咏史自班固以来大抵是一诗咏一事，在客观事实的复述中略见作者的意旨，而左思的咏史；一秋词二首·其一自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄译文自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条，我却说秋天远远胜过春天秋日晴空万里，一只仙鹤排开云层扶摇直上，便引发我的诗情飞上云霄二望洞庭湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨遥望洞庭山水翠，白银；他弃官不做，以词学终老，所撰词林正韵为世所重，为清中叶以后词家奉为圭臬此书从道光元年至光绪十七年五次刊印解放后上海古籍出版社1981年出过影印本，2004年古籍出版社中华韵典载有除序言和凡例说明外的全部分韵部分词林正韵简编原书前言一本编依据清戈载著词林正韵一书删去僻字；1敏而好学，不耻下问孔子 2业精于勤，荒于嬉行成于思，毁于随韩愈 3学而不思则罔，思而不学则殆孔子 4知之者不如好之者，好之者不如乐之者孔子 5三人行，必有我师也择其善者而从之，其不善者而改之孔子 6兴于诗，立于礼，成于乐孔子 7己所不欲，勿施。

2、芳菲妃飞非扉肥威祈畿机几微也如见几讥玑稀希衣衣服依归饥支韵同矶欷诽绯晞葳巍下平十三覃覃潭参参考骖南楠男谙庵含涵函包函岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪侵韵所以逢单的字，最后一个除外，都在弱拍上，平仄讲究不严格逢双的字，包括最后 一个，都在强拍上；生时不识父，死后知我谁孤魂游穷暮，飘摇安所依人生图嗣息，尔死我念追俯仰内伤心，不觉泪沾衣人生自有命，但恨生日希诗词名秋浦歌十七首 作者李白 其十六 秋浦田舍翁，采鱼水中宿妻子张白鹇，结罝映深竹诗词名四块玉 作者马致远 朝代元 四块玉 带月行，披星走；我也去答题访问个人页 关注 展开全部 “平水韵”平水韵部由其刊行者宋末平水人刘渊而得名平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部其书今佚每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用隋朝陆法言的切韵分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以合用，所以唐。

3、我也去答题访问个人页 关注 展开全部 咏史诗梁习持魏郎秦兵不敢出李牧为赵将疆场得清谧杂诗秋风何冽冽，白露为朝霜柔条旦夕劲，绿叶日夜黄明月出云崖，皦皦流素光披轩临前庭，嗷嗷晨鴈翔高志局四海，块然守空堂壮齿不恒居，岁暮常慨慷招隐诗二首一杖策招隐士荒涂横古；62 沐荫绿荫蔽日，清爽宜人63 沐晞旭日东升，希望满满；七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型这些句型有一个规律，就是逢双必反第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感但是逢单却可；不必要很严格的遵循平仄要求，但是基础的规则是要遵守的，最起码要押韵其实，汉语发展到现代，对平仄的讲究程度不是很重但一个词牌是押平韵还是仄韵，还是要注意一下的比如一剪梅阮郎归，它押的是平声韵念奴娇如梦令，就是要押仄声韵填词要说是否遵守平仄，注意这个是最基础的。

4、代表作品秋词秋词的可贵在于诗人对秋天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，赞颂了秋天的美好，并借黄鹤直冲云霄的描写，表现了作者奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀全诗自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄译文自古以来每逢秋天都会感到悲凉。