玉壶春瓶又称玉壶赏瓶，是中国瓷器造型中的一种典型器形。流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代。

胆式瓶是中国传统瓷器经典式样，因形似动物胆囊而得名，具有直口、长颈、削肩、腹下部丰满的造型特征 。宋代钧窑、哥窑等已烧制该器型，清康熙至乾隆时期景德镇窑发展为单色釉精品 。其形制演变保持"垂腹"核心特征，元代后颈部逐渐拉长，明代出现短粗颈变体 。胆式瓶多作插花陈设器，宋代文人赋予其"清供雅玩"的文化意象，杨万里"胆样银瓶玉样梅"等诗句印证其在文人生活中的重要地位 。

瓷制蒜头瓶流行于明清，以景德镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。明清景德镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。明嘉靖蒜头瓶是肩部有堆塑蟠螭装饰；明成化蒜头瓶，仅口部作花瓣状，耳为随意堆塑；明正德蒜头瓶，在瓶腹上设出戟；明万历蒜头瓶，趋于简化，口部已无蒜头了，但器形高大，以青花五彩为多见。清代蒜头瓶的器形趋于轻盈秀美。

抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。抱月瓶以永宣时期最负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。

梅瓶是传统名瓷，梅瓶是一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。梅瓶也称经瓶，最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。关于梅瓶的用途，磁州窑白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”与“醉乡酒海”的诗句。梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。

贯耳瓶是中国古代瓷瓶类别，因颈部两侧对称管状贯耳得名，器形仿汉代投壶，以直颈、扁圆腹、圈足为基本特征，流行于宋代，清代延续仿制传统 。哥窑、官窑及龙泉窑等宋代名窑均有烧制，宋代官窑制品多施粉青釉，釉面呈自然裂纹，造型仿青铜器式样 ；龙泉窑釉色因紫金土含量不同可分粉青、梅子青等。

清代仿制品造型多样，如乾隆时期青花六方贯耳瓶分块成型，饰海水、牡丹纹，玉质贯耳瓶多雕螭龙纹。雍正时期创烧窑变釉品种，内施天蓝釉，外釉经金属元素交融形成斑斓色彩，胎体细腻兼具仿古与流畅特色。贯耳瓶历代演变中，器型承袭青铜礼器仿古脉络，釉色工艺随窑口技术发展呈现不同风貌 。

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